即我们如何能确定自己没有完全被欺骗？
电影里面导演的性格和他精心策划的阴谋却似乎真实得危险。
事实上，
很多观众都在问这样一个问题：究竟是什么阻止了这样一场阴谋的发生？
当然，
从来没有像《楚门的世界》这样的电视节目。
从纯粹的技术角度来看，《楚门的世界》无疑是可以制作出来的，当今拥有庞大的工作室和大量的隐藏摄像机、摄影师、布景设计师和演员网络。
但如果《楚门的世界》是不可能的，甚至是不可信的，那么这似乎是出于道德原因，而不是技术原因。
有人可能会问。
这么一大群参与者怎么会串通一气，如此地欺骗另一个人呢？
更重要的是，社会上的其他人，观众，怎么能袖手旁观，默默地容忍如此公然漠视一个人的隐私和自主权呢？
这些问题都很好。
但很多人都认为不难想象这种事情会发生在现实的社会中。
的确，至少在某种意义上，隐私和自由是当代大多数社会的重要价值观。
然而，即使在我们认为个人自由至高无上的地方，隐私也经常与其他价值观和原则发生冲突，而当这些价值观和原则发生冲突时，这些冲突的结果并不总是清楚的。
例如，在医学界，尊重个人自主权常常与慈善或正义的原则发生冲突，在某些情况下甚至被这些原则所压倒。
另一方面，在娱乐界，尊重隐私和自主权与一套截然不同的价值观相冲突：公众对信息的贪得无厌，以及一些人所说的“真人秀”。
让这些国外观众比较震惊的点可能就在于。
他们大概想不到一个华国导演居然会拍出这么一部富含哲理的电影。
毕竟，
在奥斯卡，不光是奥斯卡，还有柏林电影节，威尼斯电影节，戛纳。
华国的电影都是比较落后的悲惨且荒诞的故事。
这里就不得不说一句。
确实有评委比较喜欢这种现实主义题材的电影。
但这并不是完全被西方洗脑了。
见不得华国好，
而是这种题材更容易被拍得出格。
这也是陆晨为什的说这届奥斯卡比较素的原因。
拍摄达官贵人的故事，难免会让人觉得肤浅和单薄。
甚至比较矫情。
因为对于一个故事来说，它的矛盾点可以说是非常重要的。
矛盾是一切运动与生命力的根源，矛盾能带来动力与活力。
只有当人物的各种经历在不断地发生变化，出现新的情况才能够引起读者的注意，才能使故事变得更好看。
故事中，变化的根源往往都是因为主人公具有了某种目的与需求，同时在满足其目的与需求的过程中不断的出现各种各样与他的目的与需求发生矛盾关系的障碍，从而使得在一部影视剧中主人公总是在经历了一系列的小变化后才最终实现了大的变化。
和富人相比。
穷人身上更容易营造出生存的压力。
还是那句话，
谁吃饱了撑着喜欢看功成名就的人来忆苦思甜？
还有一个点。
那就是这些富人真的不好拍，他们的困境摆在那儿呢。
不是涉及经济，就是涉及政治。
过审就是个问题，更别说其他的了。
要不然的话，其中涉及的复杂问题远远超出了人们的想象。
他们这些导演真不是拍不了，
而是真不敢拍，或者不能拍。
因此，
他们剩下的选择也就只剩下底层的人们了。
这一点不光是在华国。
包括在其他国家也一样，很多获奖的作品基本上都是聚焦于底层的喜怒哀乐。
相比于这些电影。
陆晨的《楚门的世界》可以说是走了一个捷径。
《楚门的世界》的报道真的挺多的，版权也卖的不错。
甚至几家公司都想买翻拍版权。
但这些都和陆晨没什么关系，这些事情王昕他们会负责。
他最主要的目的就是来拿奖的。
当然。
拿奖的过程中，也不可避免的和这边的合作方一起吃吃饭，聊聊天。
好不容易来一趟。
他们当然会好好的招待招待陆晨。
只不过。
陆晨对这些聚会真没什么兴趣，而且他也不喜欢在酒桌上谈合作。
不过，哪怕不喜欢，
有些人还是避不了的，因此，仍就得去见见。
……
回来的途中。
陆晨在酒店的大堂遇到了国师。
相互打了个招呼之后，两人找了个位置坐下聊聊：“导演，这是你第几次来奥斯卡？”
说实话。
陆晨对国师还是挺尊敬的。
他可以说是打破了国外对华国电影的认识，重新塑造了华国电影的形象，奠定了华国电影的地位，所以他对华国电影的贡献是非常大的。
这也是他被称为国师的原因。
别看现在陆晨在世界排名超过国师，在国内他也无敌。
但是真要比起来，很多观众还是挺愿意支持国师的。
国师笑了笑，满脸都是褶子：“不记得了，你是第一次来吧？”
陆晨点了点头：“对。”
实话实说，他对奥斯卡的兴趣还真没那么大。
当然，兴趣肯定有。
毕竟这怎么说，也是世界范围内无数导演梦想登上的地方。
要说没兴趣的话，那也太假了。
“《楚门的世界》拍得很好。”
“谢谢。”陆晨表示感谢。
国师夸赞他，他还真没法反向吹捧国师的《长城》。
没办法。
《长城》现在都还没在国内上映呢。
可能是观众的反对意见比较大，
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