好像是刚才的质问是另一个人一样。
反差如此巨大，以至于让观众有一种恍惚之感。好像现场的所有都被他把握在鼓掌中，其他人都是背景，都是辅助。
这才是李家辉在这个本子里应该有的表现，他是主角，他是灵魂，他是推动着一切往前走的关键人物，他发现了太多真相...
而不是泯然在这其他的人里。
也就是到了这里，观众也就彻底确信了李家辉的领导地位，将会带着大家一起破案。
并且一定能找到真相的那份信心出来了。
而这一切都要多亏许贺的表演，没有那种近乎于妖孽的高光时刻，却平稳内敛和锋芒毕露交替。然后，把这个故事讲的稳稳当当。
...
“唰唰唰...”座位上，傅涌涛已经不知道写了多少东西了。
看电影这种东西，有什么感觉必须第一时间记下来，转瞬即逝的真实感受，就是他们写影评的关键点。
不过这种感受其实很多都不值得的记下来。
甚至有时候碰上电影烂的，整部戏下来，一个都记不住：
啊，这里是模仿的xxx经典电影的情节，结果这么简陋也是无语；这里太套路化了，看到上一步就下一步要做啥，无趣；还有那里，怎么能这么拍？逻辑有误好吧！
于是两小时出来，我翻开本子一看，这本子上没有纪录。
歪歪斜斜的每叶上都写着“太过套路”几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“辣鸡”！
可换到《扬名立万》这边...
写了满篇纸，不是为了剧情，而是演员们。
傅涌涛是看过剧本的，所以整体框架他是知道的，很明白几位演员演的都是相当到为位，尤其是许贺，他开着上帝视角来看，简直是绝了：
这部戏的前半段，就是要让观众相信，一切都尽在把握中，一切的判断都是可信的，才会有后半段那种不断推翻自己猜想的落差感。
而要做到这个，许贺就要让大家足够相信他，觉得他就是真理的化身。
“显然，他做的很好啊...”
傅涌涛自言自语着，感叹着。
“什么做得很好？”边上的是他的朋友，跟着一起来看的，平常不太看这种的电影：“演得好么？我觉得也就是还不错，但剧情差了点，这么顺利发展也有点太平了。”
说着，朋友疑惑：“不会是因为你参与过这个项目，所以自带滤镜吧？”然后又话锋一转，一本正经道：“还是说你被充值了？”
“...”傅涌涛无语，你说我要真被充值了，还写这么多东西干嘛？人家肯定早就把东西准备好了，我跟着随便写点就是了。
而不是真情实意地写一堆东西，结果人家看了不是那么回事，那就惨了：以后再情真意切地写什么，大家也觉得是在写广告。
所以他只是摇摇头，道：“没有，是因为我看过剧本，所以我懂这段多重要，许贺演的多好。”
看过剧本的人，和没看过剧本的人，完全不在一个状态。
就好像看推理小说一样。
最大的悬念其实就是那个杀手是谁，或者作案手法什么的。
然后某一天你拿起一本小说刚要开始看，就看见第一页一个被圈出来的名字，上面用红色的笔写着“他就是凶手！”，那这本书直接就毁了。
但其实从另一个角度想，如果一开始就知道凶手是谁，那势必会时刻注意这个人的细节，然后恍然，原来这里也有问题，那里也有问题。
所以，其实也有人在看《明星大侦探》的时候，老是在结尾刷“先看结果，卷死你们”。
一开始大家可能还不能理解这种心态。
但或许现在看来，这也是欣赏的一种看法：
关键不在于谜题结构，在于过程
对于傅涌涛来说，《扬名立万》就是这样。他已经知道了绝大多数的谜底，看的，就是这种细节部分，而这对于很多人来说需要二刷才能知道：
原来第一遍的时候一点没怀疑这个，是因为许贺带了一手好节奏啊！
好家伙，许贺你这假装自己很厉害啊。
那么笃定的样子。
而且真的不是那种一无所知的主角类型，跟着主角大家一起在探索，所以最后出现了什么错误，也是完全可以理解的。
许贺这上来就一副我很吊，我很厉害，我与众不同的，等到了中段又是验证了这个说法，真的就问出来了点不同的东西，然后这货又很淡定的样子：好像，一切都尽在把握中，那大家自然是紧紧跟上，之后就更是下意识地相信他的判断了。
这其实就是推理电影最喜欢的状态。
观众和屏幕上的人，一起编织一个故事的真相，并且完全相信它。
就像大家屏幕内外共同完成的一个作品，然后等它到达即将完美的那一刹那，“呲”地一声出现个裂缝。然后裂缝越来越大，越来越多，最后片片裂开，掉在地上砸个稀巴烂。
这种刺激来的可要比编故事大得多了。
“...”想到这里，其实傅涌涛心中已经有数：“我觉得，今天可能起码要给个四星。”
“四星？”朋友有些惊讶：“可是还没看完。”
“所以我说起码要给个四星，后面不落下，就给五星了。”傅涌涛看着屏幕，其实很期待后半段许贺被打脸的片段。这里要是过渡的好…
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