王超开局直接勾手发球，在球拍触球的最后关头做了一个身体晃动的假动作，而在身体晃动的同时，他正在甩动的手腕悄无声息的换了个方向，往外荡出去，将这个发球切换成了逆旋转。
显然，他是想欺骗伊川迷马。
但伊川迷马并未受骗，她很快速的把球撇了回来，直插汤圆圆反手位底线。
只从这个应对，就可以看出伊川迷马对唐朝组合是有深刻研究的。
混双与单打的显着区别之一，在于发球的时候并非全台，而是必须从我方右侧球台把球发到对方右侧球台，这是铁律。
而这个铁律造成的后果就是，发球方必然是要先站在球台右侧的，而接球方如果想调动发球方两个人，逼迫他们移动，最简单直接的方式，当然是把球撇到对方的球台右侧底线。
但伊川迷马却撇的是反手位底线。
这是因为她知道王超和汤圆圆的配合默契程度，根本不在乎这种最基础的调动，而与此同时，汤圆圆在双打中其实存在明显的偏科，她的正手明显比反手好。
这个好与坏与选手本人的正反手技术无关，纯粹是因为在双打中更强调杀板，而汤圆圆在唐朝组合中的定位则并非辅助，所以，她是需要承担进攻任务的，而她的正手进攻，明显比反手更容易发力一些。
说得再通俗点，她反手拉出来的弧圈只打得死女选手，而她正手拉出来的弧圈能打死男选手。
所以遏止住汤圆圆的正手，就相当于遏止住了汤圆圆百分之八十的杀板。
这一点其实世界乒坛都看得出来，毕竟唐朝组合的打法思路并不复杂。但此前为什么别人不这么做呢？
一方面是任何选手面对王超的大师级发球技术，通常无法完美的控制球的落点，如果台内小球技术不够还要强求，就有可能直接接球失误。
另一方面则是，汤圆圆本身对于敌人的处理方式还是有所预判的，很多时候，你打她反手，可能球刚出去，就发现汤圆圆已经提前左移了，最后她依然可以用正手接球，反倒是你因为过于强调落点而在球的高度和旋转上有所疏忽，导致汤圆圆拉球的时候难度反而更低，打出来的杀板反而威力更大。
乒乓球本身就是一项预判与反预判的体育运动，这些都很合理。
而伊川迷马这一撇之所以很见功力，是因为她同样有着入微级别的手感，她这一撇并不费力，身体依然是舒展而放松的，于是在撇完之后她迅速后撤，把球台全部让给泥洼孝希，整个过程没有任何拖泥带水，看起来相当舒服。
汤圆圆并没有做出预判，因为伊川迷马的动作幅度极小，所以这一撇其实有几分隐蔽性。
于是她只能用反手把球拉了过去。
“王超有点想当然了。”侯西甲第一时间做出了评点：“他的发球确实是世界超一流的，但他忘了伊川迷马也是有入微天赋的，这局球，伊川迷马主动选择接王超的球，就是因为她根本不怕王超的任何假动作，这种情况下，王超正确的做法应该是放弃任何欺骗，尽量发高质量的球，强行给伊川迷马加难度。”
事实正如他所说，当王超的假动作失败，这个发球本身的质量其实是受了影响的，毕竟，最后关头的逆旋转变化，手腕抖动的速度过快，球拍摩擦球的进程过短，这会让球的旋转下降。
也正是因为这球的绝对质量不足，伊川迷马才能如此轻松的把球直接撇到汤圆圆的反手位底线，落点极其精准，几乎是落在左侧球台边缘那个角角上的。
这么长的球，汤圆圆如果能预判，正手强拉当然很好，但如果没能预判，那么反手拉一个出台球，即便她力量远超过正常女选手，这球的质量依然高不起来。
前文曾经说过，拉球这种进攻动作，其实是一个胜负手，相当于把此前这个球所有的细微变化统统否决了，只剩下一个选择：我进攻的威力打不打的死你？
很明显，汤圆圆反手强拉弧圈球不可能打得死泥洼孝希，反倒是送给泥洼孝希一个相当完美的出台上旋球。
这是樱花国组合的绝妙机会。
王超往后退了半步，双脚一个在前，一个在后，紧盯着泥洼孝希的动作，准备迎接对方的强攻。
但这时候就能看出泥洼孝希这名选手的奇葩之处了。
这种球换成其他职业选手，一百个人就会有一百个选择侧身强行爆冲，因为这是妥妥的拿主动权的大好机会。
但泥洼孝希却不，他站在球台前，两只脚就像是钉在地上一样，死活不肯移动，眼看这球对着自己胸口飞来，他毫不犹豫的把手臂笔直的迎着球伸了出去。
这个动作其实非常危险。
因为越是长球，越是容易变成追身球，你不退台的话，它就顶着你的胸口，让你没有足够的纵深把手臂舒展开来，而你如果勉强缩着胳膊接球，那显然是既不能发力，也没办法制造旋转的。
泥洼孝希的选择则是：我不让你顶住我，我在你还没顶住我胸口之前，先把你提前截住。
这是百分之九十九的职业选手都不会做的选择。
因为众所周知，乒乓球这东西它是刚触拍的时候威力最大，无论速度还是旋转都在顶峰，而当它在空中飞行，每多飞一程，它就威力就要锐减一大截，所以职业选手们一旦遇到大威力的球，其正确的思路，一定是在保持自己底线的前提下尽量让它多飞一会儿。
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