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第八十一届奥斯卡落幕了，席卷了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳歌曲奖等五座小金人的“朱诺”成为最大赢家；拿到了最佳男主角、最佳艺术指导、最佳化妆奖、最佳音效剪辑奖的“黑暗骑士”功亏一篑，终究没有能够重现“泰坦尼克号”、“魔戒3”的辉煌，这也势必将成为本届颁奖典礼最大的遗憾；“拆弹部队”在最佳剪辑奖和最佳音响效果中胜出，“贫民窟的百万富翁”则有最佳改编剧本和最佳原创配乐进账。
除此之外，“机器人瓦力”、“米尔克”、“生死朗读”、“蕾切尔的婚礼”等作品也都各自有奖杯入账。而在颁奖典礼之前风光无限的“本杰明-巴顿奇事”则成为了最失落之人，一座最佳视觉效果奖根本无法弥补派拉蒙影业饱受创伤的心灵。
最佳男主角埃文-贝尔、最佳女主角安妮-海瑟薇、最佳男配角乔什-布洛林、最佳女配角凯特-温丝莱特估计也是史上四大演技奖获得者平均年龄最小的一届了，乔什-布洛林今年四十岁，在被誉为养老院的最佳男配角奖中算是小字辈；凯特-温丝莱特今年不过三十三岁而已，在新人辈出的女配角部门中不算年轻但也不算老；倒是埃文-贝尔和安妮-海瑟薇这对影帝影后将平均年龄继续下拉。
希德-甘尼斯上任之后的四届奥斯卡，将“作品至上”的信条彻底植入了奥斯卡的评奖系统之后，这一届奥斯卡上最终胜出的作品无一不是经受住了口碑和专业影评考验的佳作，这对于未来的奥斯卡走向、未来的美国电影工业走向，都是有着不可估量的意义，而且正面意义更是辐射广泛。
从“断背山”到“无间行者”，再到“老无所依”，还有今年的“朱诺”，奥斯卡完成了从考虑商业和艺术能否完美结合的问题上苦苦挣扎的边缘，到将作品本身推向核心的阵痛转变。虽然这四年之中，混乱贯彻始终，但希德-甘尼斯带领的学院依旧坚定不移在这条路上坚持了下来，于是，新的纪元正式拉开了帷幕。
“奥斯卡就是一块幕布，上面投射的是人们对名声、美貌以及人气的追求和渴望。帷幕中有谁不曾经历过这样想入非非的时刻，对着浴室的镜子，手里拿着一瓶洗发香波，假装那就是小金人，然后优雅机智地发表那篇你在幼儿园就开始打草稿的得奖演说。”这段话来自于“娱乐周刊”威廉-伍德，却生动地将奥斯卡的意义淋漓尽致地表现了出来。
第八十一届奥斯卡是在金融危机、人心惶惶之中拉开大幕的，比起去年编剧大罢工的窘迫来说，这一次的奥斯卡却是所有人都期盼到来的一次盛会，期盼着能够用歌舞升平将陷入低谷的经济重新拉动起来。所以，学院将阳光带到了柯达剧院。
启用埃文-贝尔担任主持人，并非只是媒体评论的那样讨好年轻人，固然埃文-贝尔的人气对于年轻人有着很大的影响，但真正还是希望用埃文-贝尔身上积极向上、奋斗不息的美国梦色彩，将颁奖典礼的气氛带向高潮，在整个颁奖典礼过程中，埃文-贝尔一次又一次的歌舞表演，回旋在辉煌和荣耀之中，让现场和电视机前的家庭都变成了笑声的海洋。不必以好莱坞音乐剧的黄金时代来衡量这种形式的力量，单以“朱诺”大热的电影原声带透露的阳光气息和“贫民窟的百旺富翁”备受追捧的歌舞片段，就可见一斑了。
当然，“朱诺”最终在奥斯卡上实现了美国式梦想的大逆转，以一部普通到平凡的小品姿态，以面对困境、窘境、挫折、困难宁折不弯、勇往直前、积极向上的态度，完成了对奥斯卡的称霸，同时完成了对经济危机的救赎。显然，埃文-贝尔成功了，学院和ABC电视台也成功了。
毕竟，“美国梦”是整个美国土地上最自豪的发明之一，似乎为了凝固这种情感——乃至信仰，颁奖典礼采取了五位前奖项得主出场介绍的形式，隆重也凝重，这也不仅让明星出场的关注度达到了巅峰，同时也让梦想永不落的寓意贯穿了整个颁奖典礼。
在这个节日时刻，奥斯卡不会忽视任何细节，从机器人瓦力在收拾垃圾的时候发现了奥斯卡小金人的搞笑短片，到“菠萝快车”两位男主角在观看奥斯卡入围影片并且吐槽的片段集锦，它们的轻松幽默将那些成败得失的功利性都压制了下去，让人们的注意力回到了梦想上，回到了阳光上。
从颁奖典礼的收视率就可以看出这一次学院的成功了，最终第八十一届奥斯卡吸引了五千零七十万名观众收看，这一数据不仅比去年飙升了五十八个百分点——这一数据也是奥斯卡历史上的最大值，同时还超过了“魔戒3”夺冠的第七十六届奥斯卡，成为了历史上收视率排名第二的颁奖典礼，仅次于“泰坦尼克号”夺冠的第七十届奥斯卡！
颁奖典礼居然超过了五千万观众收看，原因有许多许多。首先，这届颁奖典礼的时间十分短，是奥斯卡历史上最短的一届晚会，仅仅只持续了三个小时十一分钟，这对于观众来说绝对是一大利好；其次，埃文-贝尔的出色表现几乎赢得了众口一致的好评，无论是开场词，还是歌曲表演，都让观众领略到了埃文-贝尔的全面和接触；再次就是入围最佳影片的提名者，包括了“黑暗骑士”、“朱诺”、“贫民窟的百万富翁”这三部票房大热的作品，特别是“黑暗骑士”，北美票房影史第一，这也让颁奖典礼本身的魅力达到了“魔戒3”、“泰坦尼克号”那届晚会的水准。
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