在这些公司中，最知名的当然是数字领域和索尼图形图像，二者在此前和工业光魔、维塔数码并称全球四大顶尖特效公司，当然，时代在进步，逆水行舟，不进则退，二者可不像工业光魔、维塔数码那样稳如泰山，隐隐有被其它特效公司赶超的趋势。
对于二者，林雨泉想也没想否决了，数字领域技术优势在于粒子特效，其最为人称道的是对海水这类流动形态复杂的物体进行模拟、数字化处理，这一点通过《后天》中的大气和海洋特效以及《加勒比海盗3:世界的尽头》中的海战特效得以淋漓尽致的体现，在地震特效场面上它未必比别的特效公司厉害。
当然，这并非是重点，重点在于，随着身为创始人的詹姆斯.卡梅隆、电影特效大师斯坦.温斯顿以及团队骨干成员的相继出走，数字领域的发展起起伏伏，已经失去主导能力，往往只是参与特效的后期制作和渲染。
再加上一些小公司的崛起、竞争，数字领域在特效这个行业里正面临严峻的困境，否则斯考特.罗斯也不会在06年淡出数字领域，并将公司卖给迈克尔.贝。
试问，他如何能放心让数字领域主导《即刻营救》的特效工作。
至于索尼图形图像，其固然以现场特效、仿真生物、角色动画和全CG动画著称，动画技术和画质质量一直是好莱坞中的翘楚，可作为索尼旗下一个并不算大的公司，其主要为索尼的电影动画提供后期制作，先后制作《精灵鼠小弟》、《蜘蛛侠》系列。
最重要的是，其性价比实在很不堪，给人的感觉就是花大钱办小事，完全没能体现高昂特效费用应有的价值，有看过《蜘蛛侠》系列的他对此有着深刻的体会，很难想象，《蜘蛛侠3》的投资竟然高达2.58亿美元，让人情不自禁产生其投资究竟花到哪里去了的疑惑。
因此，林雨泉自不会将《即刻营救》的特效主导工作交给索尼图像图形负责，此外，还有一个重要原因，《2012》可是索尼影业投资的，但《2012》的特效却不是由索尼图像图形负责，而是交给德国的特效公司Pixomondo。
虽说这和身为导演的罗兰.艾默里奇是德国人，又和Pixomondo的老板是好朋友密不可分，但索尼图形图像肯定存在某些问题才导致这样的结果。
抛开数字领域和索尼图形图像，林雨泉又陆续将一些虽有能力参与，但作为主导还难以令人放心的特效公司划掉，最终在他的名单里只剩下五家特效公司，Framestore、双重否定、移动图像、赛纳赛特、节奏与色彩，三家英国特效公司，两家美国特效公司。
这其中任何一家公司都拥有光鲜的履历，而Framestore或许是其中最强的一家，成立于1986年的它，在97年年兼并了CFC特效公司，先后在纽约、冰岛、蒙特利尔、洛杉矶开设了分公司，主导或参与制作了《哈利.波特与密室》、《古墓丽影2》、《特洛伊》、《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》、《天国王朝》、《哈利.波特与火焰杯》、《X战警：背水一战》、《超人归来》、《黄金罗盘》、《哈利.波特与凤凰社》、《纳尼亚传奇：凯斯宾王子》一系列特效大作，经验不可谓不丰富。
而同属英国特效公司的双重否定成立成立的较晚，98年才成立，最初只有30个人，但发展极为迅速，已为诸如《哈利波特》系列、克里斯托弗.诺兰《蝙蝠侠前传》系列、《达芬奇密码》、《007之择日而亡》、《007：大战皇家赌场》等数十部影视作品进行后期特效制作。
如今双重否定已拥有400多名专业电脑特技人员，人员规模丝毫不逊色数字领域、索尼影业等老牌特效公司，其发展势头更是大有追赶Framestore，成为欧洲最大的影视后期特效制作公司的意思。
在诸多特效公司运营艰难的今天，能逆流而上，做到这一步实属不易，而双重否定之所以能做到这点，就在于其在圈内有口皆碑的工作效率与工作质量。
早在1970年成立的移动图像几乎可算是英国最早的特效公司，至少是现存最早，隶属英国卡尔顿传播公司子公司的它发展状况非常良好，在伦敦、温哥华、蒙特利尔、洛杉矶、纽约、阿姆斯特丹、班加罗尔和墨西哥城都有分支机构。
作为一家老牌特效公司，《哈利.波特》系列从第一部《哈利.波特与魔法石》开始，它一直参与制作，在参与《哈利.波特》特效制作的公司中，它和工业光魔是唯二的两家从始至终参与。
除此以外还有参与制作《古墓丽影》、《特洛伊》、《天国王朝》、《X战警：背水一战》、《蝙蝠侠：侠影之谜》一系列影片，林雨泉自己的《赤壁》以及张艺某的《满城尽带黄金甲》、冯哓刚的《夜宴》，其中部分特效也是包给移动图像制作的。
赛纳赛特，也就是Cinesite，是伊士曼柯达公司在1992年创建的子公司，后在1994年于英国伦敦设立分支机构，并逐渐以伦敦为公司总部，其参与制作特效的影片已经上百部，其中不乏《007：大破天幕杀机》、《钢铁侠3》、《僵尸世界大战》、《哈利波特》系列这样的瞩目影片。
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