郭沫若早就听说八路军教导师长刘一民是能文能武的少年英雄,刚才见面的时候见刘一民喊他郭沫若先生,还以为刘一民不了解自己的背景,不愿涉及政治之争,专门探讨艺术。这一听刘一民说毁家抗战,郭沫若忍不住集想起了留在日本的妻儿,唏嘘不已,眼眶也有点湿润,大有遇到知音的感觉。
傅抱石见刘一民首先看的是自己的书,赶紧说道:“刘师长,这书篇幅稍长,一时半会儿看不完。请你先看大家的画作吧!”
刘一民闻言合上了书,开始仔细地观看画家们的大作。
这些艺术家都是历史上蜚声中外的大家,每个人的作品拿到刘一民原来生活的时代都是国宝。不过,这个时候正是东西文化相互交融的发轫时期,中国人想学西洋画的立体、光影、人性,又没有西方文化的底蕴,画西洋画画的还稍显稚嫩。中国传统绘画经过五四运动的洗礼,有点没落。这些艺术家们都处于探索阶段,象黄宾虹、徐悲鸿,都是在画西洋画的同时,也画中国画,还想着怎么样把二者融合起来。象张大千,那是一边画一边临摹,还没有后来那么大的名声。
刘一民看了一会儿,见艺术家们带来的画作都是自己的精心之作,或油画或国画,山水人物,春花秋月,应有尽有,都是非常宝贵的作品。不过他们到八路军根据地后的作品,大部分画的都是冬日的沂蒙山水景致和苏北、皖东北风光,另外就是倪华、唐星樱、赵小曼、晶晶的人物画,连和儿都成了画家笔下的小八路,穿着小军装,两眼黑白分明,活灵活现。、
刘一民不知道这些蒋介石和宋美龄的良苦用心,见画上除了落款就是赠送倪华等人的字样,心里觉得怪怪的。
不能说画家们画的不好,你看画面上的倪华,有穿着军装英姿飒爽的形象,有做手术时的形象,有披着长发、巧笑倩兮、美目盼兮的形象,看得刘一民都一阵痴迷。
最后,刘一民的目光定格在一副《运粮图》上。这幅画画的是绥远抗战时为前方将士运送公粮的场景,上面有田汉先生的题诗:“烽烟处处忍凝眸,此是存亡危急秋。一队毛驴千石麦,粮宦昨日过包头。”
“一队毛驴千石麦,粮宦昨日过包头”。刘一民轻声吟哦几遍,这才转身问郭沫若:“沈逸千先生来了没有?”
一个三十来岁的画家闪身而出,说道:“刘将军,我就是。”
刘一民指着《运粮图》说道:“沈先生,这幅画是什么时候作的?”
沈逸千回答说,这是绥远抗战时期的作品,是为了声援傅作义将军和他率领的抗日将士,1937年3月曾在南京举办“援绥艺展”,这幅画是其中的一幅。
刘一民点点头说道:“傅作义将军是全民族抗日英雄,沈逸千身背画夹,餐风露宿,为战士们写生作画,鼓舞士气,也是民族英雄。”
说完,刘一民要李小帅取来笔墨,略一思索,在画上题到:“中国画历来讲究线条、意境,以神似胜形似,凡山水、花鸟、人物皆可入画,经画家勾勒渲染,遂成佳品名作,给人以美的享受。历朝历代皆有名家大作传世。自抗战军兴一来,侵华日军攻城略地,占我城池,杀我人民,夺我资财,其罪其恶,罄竹难书。凡我民,无论各行各业、各党各派,均应团结抗战,与日寇作必死抗争。今日欣见沈逸千先生大作《运粮图》,以西洋画法为本,用中国画技法写抗日故事,风雷激荡,慷慨奔放,尽显我抗日军民英雄本色,诚为抗战文艺之奇葩力作。观后涂鸦,与民族的、抗战的艺术家们共勉。八路军教导师长刘一民谨记。”
写好年月日后,刘一民笑着对沈逸千说:“沈先生,不好意思,一时手痒,污染了你的大作。请原谅啊!”
不等沈逸千说话,郭沫若就说道:“原谅什么啊?感谢还来不急呢!民族英雄、无敌名将,又是一手大家书法,论点鲜明,有引导风潮作用。这幅画以后怕是要身价百倍了。小沈,还不谢谢刘师长?”
沈逸千这个时候名声不显,距离那几个成名艺术家差距不小。见刘一民给他题字,又写的那么好,说出了自己的心意,激动的不行,连说谢谢。弄得刘一民不好意思,拉住他说应该说谢谢的是他而不是沈先生。
倪华自然是知道刘一民的油画水平的,就想把刘一民给自己画的油画拿出来让这些名家欣赏一下。但想了想还是算了,刘一民没说,她要是自己拿出来可能会让刘一民不高兴的。但是,毕竟是女儿心性,倪华还是拉着刘一民,让他趁着笔墨,给自己的肖像画上题个字,做个纪念。
刘一民笑着说:“放着现成的大文豪、大学问家、大书法家不求,让我丢人干什么么?”
郭沫若一听就笑了,走过去接过刘一民的毛笔,蘸满墨汁,在倪华的肖像画上题到:“英雄儿女牡丹色,跃马挥刀斩阎罗”。写完,落上名款,撂下笔,盖上印章,哈哈一笑,拉着刘一民走过去坐到椅子上,大声喊叫拿酒、拿好酒,今天要和刘师长开怀痛饮。
搞艺术的多好酒,郭沫若一招呼,大家纷纷就坐。战士们端来早已准备好的酒菜,刘一民和众人连碰三杯,这才说道:“各位先生,我知道大家都是蜚声中外的大艺术家,我有个想法,说出来和大家探讨。不对的地方,请指正。”
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